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北影节前段时间,由于这个五毛钱作用的海报,被吐槽了好一阵。


其时我也跟着乐了一波,但并没觉得是个多大的事儿。电影节最重要的仍是著作的选拔。

今日听说了一件事儿,真的让人感到有些不舒服。

天坛奖的其间一个奖项是编剧奖,本年颁给了《第十一回》。




这是一部带点话剧风格的现实主义体裁的喜剧电影,跟陈建斌上一个著作《一个勺子》有些相似之处。

这部电影是由陈建斌的公司出品,也由他自己执导及主演,这些都是毫无疑问的。

问题出在本片编剧上。

在豆瓣给出的编剧的列表上,陈建斌之后,还有牛建荣、牛牛、雷志龙这三个姓名。

在电影节的电视直播上也有别的的三个姓名。




这三个姓名都不及陈建斌这三个字嘹亮,自身就很简单被疏忽。所以在影片的宣发上,口径现已变成了陈建斌自编自导了。


但是,我自己机缘巧合了解到,这位在豆瓣上顺位第二的编剧牛建荣导演(曾编剧及执导《喜耕田的故事》)才是这部电影最早的牵头者。

电影《第十一回》本来电影局立项叫《刹车问题》,是牛建荣与其儿子牛牛的公司立项的,其实现已走完了剧本研讨、筹集资金、建组选场景、选艺人等流程,本来也是牛建荣导演自己预备执导的。

在这个阶段,他们也与陈建斌洽谈了由其主演这部电影的事宜。

但正要签订合同之时,牛建荣导演却意外严峻大腿骨折,无法持续执导电影,所以经洽谈将项目转让给陈建斌的公司。

其时洽谈的成果是,牛导容许陈建斌改动剧本,但要求保存牛建荣及牛牛榜首第二作者的方位。再后开拍了,陈建斌又直接经过片方提出再加编剧署名,所以最终就成了现在由牛建荣、牛牛、陈建斌、雷志龙顺次署名编剧的成果

但是,到了天坛奖颁奖的当天,牛建荣导演才从电视上得知了自己编剧的著作获了奖,而上台领奖的却不是自己。


我国编剧的位置低现已是一个众所周知的状况。我国编剧收入不高、没有创作自由,民众知名度也很低。

所以最佳编剧这样的奖项,想必也激不起太大的水花。

除非,这位编剧刚好是个名人。

电影节需求更多的曝光,所以从几位编剧中挑选一位最有名的领奖,好像也是一种契合商场规律的考量。

但且不管作者排位本来便是一件很重要的工作,同为得奖者,至少是应该得到一个正式的奉告的。

但北影节自诩“世界的视界、标准的程序、专业的水准”,却在这种对创作者表明根本尊重的流程上如此忽视。

关于陈建斌来说,这一次上台领奖或媒体曝光发生的效应乃至还不如其参与的综艺节目,但关于牛建荣这样长时间专心村庄写实体裁的导演来说,却是一项重要的荣誉。

而这样一个嘉奖和鼓舞创作者的重要场合,北影节方面却连根本的奉告都没有做到。


我一向以为,电影节应当是一种注重艺术多于商场的渠道。由于“流量”早现已充满在咱们能触摸的全部媒体上了,一部巨星聚集或许商业价值足够高的著作,恐怕现已得到了他们能取得的全部,不需求电影节的进一步认可了。

而戛纳电影节也好、柏林电影节也好,都是在竭力把一些商场力气微小但艺术上具有优势的著作引荐出来,在这样的场合,那些本来不足以取得群众的注目却仍然为电影工作投注酷爱的人,才干取得一个小小的却弥足珍贵的高光时间。

但这或许不是北影节在乎的部分吧。